高适的《燕歌行》在韵脚变化上展现了 丰富的律动美感。全诗遵循了入声“职”部起，接着是平声“删”部、上声“麌”部、平声“微”部、上声“有”部、平声“文”部的韵脚顺序，形成了一种平仄交错的音韵结构。这种结构不仅遵循了七言歌行的传统，还在对偶句和非对偶句中巧妙地融入了押韵和平仄的搭配，使得诗作在音调上既高亢激昂又富有变化。

具体到每句的韵脚，我们可以观察到第二、四、七句是押平韵的，而其余的则是押仄韵。这种韵脚的安排，配合诗句的内容，形成了鲜明的节奏感和音乐性。例如，“摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间”这两句，不仅押平韵，而且通过平仄的搭配，传达出战场的激烈与壮阔。而在“山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨”中，仄韵的运用则增添了一种苍凉与悲壮的氛围。

此外，尽管有些字在现代普通话中可能不再被视为押韵，但在唐代，它们可能是符合韵脚要求的。这一点从《平水韵》对“北贼色”三字的分析中可以得到佐证，说明在唐代，这些字是作为押韵的存在。

综上所述，高适的《燕歌行》通过其精心安排的韵脚变化，不仅遵循了七言歌行的格律要求，更在音韵上创造出一种既和谐又富有变化的节奏感，使得这首诗成为了唐代歌行体中的佳作。